на главную
биографиясочинениядискографиясобытияаудио видеотекстыгалерея
English
Русский

фарадж караев


Воображаемый диалог Рассерженного зрителя с Рецензентом

О постановке оперы А. Маноцкова «Титий Безупречный» в Камерном музыкальном театре имени Б. Покровского
в свете рецензии Юлии Бедеровой в газете КОММЕРСАНТЪ №59 от 06.04.2015.


Ю.Б.  Совсем новаяоперная партитура Александра Маноцкова по пьесе Максима Курочкина на либретто и в постановке Владимира Мирзоева представлена в Камерном музыкальном театре.  Именно Мирзоеву пришло в голову ставить пьесу Курочкина, и он увидел, что напрашивается опера.
— Пьеса, хоть и увенчанная многочисленными премиями, весьма слаба своими литературными достоинствами, отсюда — сомнения в возможности написания на ее основе полноценной оперы. Аморфность драматургии не позволяла решать задачу традиционными средствами, а невнятность происходящего требовала глубокого переосмысления первоисточника.

Ю.Б.  В. Мирзоев написал либретто… 
— …но адаптация пьесы для оперной сцены оказалась несостоятельной.  Либреттисту не удалось преодолеть рыхлости сюжета, в нем нет главной мысли, которая должна была бы объединить происходящее и заставить композитора искать адекватное музыкальное решение.

Ю.Б.  В структуре оперы главную роль играет ее "сериальная" организация, но слушатель может о ней ничего не знать, тем более что музыка откровенно, но мягко кокетничает, дразня то округлыми псевдобарочными мотивами, то тягуче-классической оперной формой, то шенбергианской точеной выспренностью или бряцанием артистизма в манере Курта Вайля.
— До какой же степени неискренности надо дойти, чтобы написать подобное! Сказанное неизмеримо привлекательнее музыкального материала, о котором таким высоким штилем повествует автор рецензии. Или же — ни приведи Господь! — рецензент-музыковед и впрямь искренне уверен в том, что пишет?
И тогда неизвестно, что хуже — очевидная ли ложь или же отсутствие объективного оценочного критерия.

Ю.Б.  …звучит цельно и обворожительно… 
— Скорее, клочковато и малопривлекательно! Невозможно подыскать доброе слово для набора звуков, вышедшего из-под компьютерного пера композитора.

Ю.Б.  …добавляет себе много смешного богатства за счет посторонних моделей вроде очаровательного звукового слепка авторского чтения Бродского. 
-Но разве это плюс? Скорее — признание автора в собственном бессилии: эта постановка не является мульти-медиа проектом, в котором посторонние модели — норма. Рецензируемый спектакль — попытка традиционными средствами решить сверхзадачу, и то, чего автору не удается достичь чисто музыкальными средствами, он пытается возместить за счет посторонних моделей.

Ю.Б.  …легко дрейфуя из пространства острословия к проникновенному трагизму и снова обращая дело в шутку, что твой Моцарт.
— Эти высокопарные эпитеты не имеют никакого отношения к услышанному. 
И давайте не будем трогать Моцарта, не упоминайте его имени всуе!

Ю.Б.  Вся эта мешанина, сдобренная хлесткими поворотами квазинаучной музыкальной фантастики и дорогим всей оперной традиции восточным духом…

— Вы о чем это, простите?
…и колоритом в звуке и на сцене, конечно, оппонирует сугубому академизму современных европейских школ.
— Режиссура? Самодеятельная… решенная в духе реалистической традиции и идущая вразрез с ирреальностью происходящего. 

Ю.Б. «Титий» — изящная саркастическая антиутопия с нотой трагизма и актуальная вещь на тему государства, общества и искусства. 
— Говорить о спектакле как о чем-то серьезном никак нельзя,
провинциальная самодеятельность — это максимум из всех возможных оценок.

Ю.Б.  В Музтеатре Станиславского  вышла мультимедиа-опера Владимира Тарнопольского «По ту сторону тени» — настоящая опера seria, современная версия старинного жанра в высоком стиле. И тогда выходит, что «Титий»  — это ироничная и свободная по языку, остросюжетная и актуальная по смыслу опера buffa.
— Удивительно, как автор рецензии, имея высшее музыковедческое образование, не разобрался в услышанном, не отличил Подлинное от мнимого, сравнивает Музыку с благозвучным набором звуков, а действо, наполненное Глубоким Смыслом — с бессмыслицей.

Не потому ли, что Маноцков — личность «протестующая» и, как представляет его Википедия в рубрике «Политическая активность» (!!!), был в числе подписавших открытое письмо и поддержавших движение «Путин должен уйти» и участвует в акциях движения Стратегия?
Но какое все это имеет отношение к музыке?

Ю.Б.  Маноцков стал самым юным из живущих авторов, чья опера поставлена на Никольской
— и это, пожалуй, единственно приятное, что можно сказать о композиторе… 

Ю.Б. а сама опера…
— не более чем бессмыслица, res surdae ac sensu carentes, как говорили древние латиняне.

P.S. И в этой связи становится просто по-человечески жаль всех театральных, кто работал над постановкой.




←  вернуться в ТЕКСТЫ ↑  наверх
    написать Ф.Караеву       написать вебмастеру