на главную
биографиясочинениядискографиясобытияаудио видеотекстыгалерея
English
Русский
Опубликовано в: Frankurter Algemeine Zeitung. 30.12.2013

Оригинал статьи на немецком языке…



Kerstin Holm


Памяти матери

Композитор Фарадж Караев растрогал москву до слез


 

Тому, кто благородно, отстраненно и в то же время тонко и с чувством использует традиционные формы, под силу растрогать слушателя. Азербайджанский композитор ФК смог достичь этого мастерски сделанным многочастным скрипичным Концертом, создав четко структурированное и одновременно прекрасное сочинение.

Недавно отпраздновавший свое 70-летие композитор сочетает в себе все лучшее из азербайджанской и европейской музыкальных культур, синтеза, который родился в переживающем нефтяной бум Баку. Восточно-аристократический артистизм сына легендарного Кара Караева сочетается с высокой этической планкой и неизменным требованием к себе. Бакинец по рождению, живущий ныне в Москве, он сознательно позиционирует себя в статусе «чужого». Быть может, это положение дает ему свободу и возможность с юмором вести диалог с историей музыки, выстреливая волшебными пулями в трагикомическую ситуацию, характерную для нашего сегодня.

Юбилейный концерт ансамбля Студия Новой Музыки в Рахманиновском зале Московской консерватории продемонстрировал постмодернистскую чувствительность в лучшем смысле этого слова. Творчество композитора живет парадоксами и иной раз кажется, что все это уже было раньше... но эта музыка не только впитала в себя все лучшее, что было создано, но одновременно находится в постоянном обновлении и развитии.

Звучание пьесы «schnell zu/g…», которая дышит ритмической пульсацией и джазовым «драйвом», возникает из оркестровой фактуры, наполненной объемными звуками ударных, маримбы, тромбона. Нежная и абстрактная вокальная линия, расчлененная на отдельные сегменты, пародируется и тонет в звучании ансамбля.

В пьесе «Terminus» для виолончели соло музыка буквально истаивает в тишине, эффектное звучание сменяется гирляндами флажолетов – словно спектральная экзистенция стоической души.

Сегодня музыкальная Россия находится под гипнозом радикального шумового «постлахенмановского» авангарда, положение которого сравнимо со сталинградской трагедией армии Паулюса, когда все пути для снабжения были перерезаны, поле битвы усеяно трупами, а сами солдаты давно забыли, зачем они здесь находятся. Караев же, не изобретая ничего нового, привносит в музыку свежие идеи, удивительным образом трансформируя традиционный материал в нечто необычное.

Его монументальный Скрипичный концерт отличается филигранностью формы; посвященный «памяти матери», он буквально пронизан скорбью по невосполнимой утрате. После нервных звучаний первой части – Вариаций без темы, звучат цитаты из Мендельсона, позже — «Тоска по родине» Грига. Благодаря прекрасному оркестровому письму, отдельные, виртуозно варьированные эпизоды собираются в единое целое: выразительные ударные, «сладкий» джаз, аккордеон — звучание наполнено сдержанной мужской сентиментальностью.

Перевод Роланда Фрайзитцера



 

    написать Ф.Караеву       написать вебмастеру