Интервью размещено на портале культуры и искусства kultura.az
фарадж караев: ‘катастрофа ли то, о чем я делюсь с читателем? конечно, нет!’ 24 августа 2011 года 4 июня в газете «Московский комсомолец» было опубликовано интервью Главного дирижера и Художественного руководителя Государственного симфонического оркестра Татарстана Александра Сладковского, в котором он рассказал о культурной политике, проводимой в области музыкально-исполнительского искусства в Татарстане. На наш взгляд, в его рассказе было немало поучительного и интересного, и мы поместили этот материал на нашем портале. После публикации редакция обратилась к композитору Фараджу Караеву с просьбой поделиться своими соображениями и прокомментировать материал, экстраполируя его на ситуацию в Баку. ФАРАДЖ КАРАЕВ: Прежде, чем ответить на Ваш вопрос, мне хотелось бы рассказать об одном примечательном и существенным для нашей беседы факте. Преподавая в течение несколько лет в Казанской консерватории и общаясь с коллегами, я имел возможность убедиться в том, что в Татарстане имя Узеира Гаджибекова пользуется большим почетом и уважением. Ректор Консерватории профессор Р.К.Абдулин и заведующий кафедрой композиции профессор А.Л.Маклыгин в связи с этим рассказывали мне немало интересного. А в одной из научных работ, посвященных истории Казанской консерватории, мне попались интересные воспоминания ее первого ректора, композитора Назиба Жиганова, о своей поездке в Тбилиси в 1944 году на Декаду музыки Закавказских республик. Он пишет, что был изумлен высоким уровнем профессионализма музыкантов трех республик и свою озабоченность по части отставания татарских музыкантов высказал своему азербайджанскому коллеге. И Узеир-бек настоятельно рекомендовал ему ускорить открытие Консерватории в Казани, ибо музыкальный ВУЗ, по его словам, обеспечивающий республику национальными кадрами, крайне необходим для общего подъема и развития музыкальной культуры. Л.С.: Действительно. И жаль, что об этом факте у нас мало, кто знает. В Баку, после организации Отделения Императорского Русского Музыкального Общества, концерты симфонического оркестра, которым в 1903-1906 годы руководит Марк Черняховский, становятся регулярными. В годы Советской власти первым постоянным коллективом, созданным по инициативе Узеир-бека, становится симфонический оркестр Радиокомитета, костяк которого вскоре влился во вновь организованный Азербайджанский Государственный симфонический оркестр. В предвоенные годы Баку становится крупнейшим центром музыкальной культуры страны, куда приезжают такие всемирно известные зарубежные мастера, как К.Цекки, О.Фрид, О.Клемперер, Ф.Штидри, Р.Дезормьер, отечественные дирижеры Н.Голованов, Е.Мравинский, А.Гаук и многие другие. Именно в этот период в среде зарубежных музыкантов формируется мнение, что перед гастролями в Москве и Ленинграде необходимо дать концерт в Баку, и в случае успеха можно с уверенностью выезжать в центр. Л.С.: В нашем историческом музыкознании достаточно редко упоминаются имена Н.П.Аносова и Л.М.Гинзбурга. Л.С.: А какова история создания Симфонического оркестра в Казани? Л.С.: Чем примечательно время, когда Симфонический оркестр в Баку возглавлял Ниязи? Л.С.: В Ваших воспоминаниях «О моих друзьях...» высказана следующая мысль, привожу Ваши слова дословно: «...мы были недовольны деятельностью Ниязи на посту Главного дирижера и Художественного руководителя Азербайджанского Государственного симфонического оркестра им.Уз.Гаджибекова». Нет ли здесь противоречий с тем, о чем Вы сейчас рассказываете? Л.С..: Но ведь именно в это время Оркестр проводит цикл концертов для партийной элиты Азербайджана, которые проходят с огромным успехом! После кончины Ниязи Азербайджанский Государственный симфонический оркестр им.Уз.Гаджибекова с некоторыми перерывами, вызванными катаклизмами 90-х годов, возглавляет Рауф Абдуллаев. Назначение на этот пост музыканта, талант и мастерство которого находятся в расцвете сил, было абсолютно правомерным шагом, доказательством чему является сегодняшний статус оркестра, восставшего из пепла и вновь ставшего лучшим музыкальным коллективом страны. Пример самого последнего времени - два концерта оркестра в рамках IV Международного фестиваля современной музыки им.Кара Караева, которые вызвали восторг слушателей и получили лестные отзывы бакинской и зарубежной прессы. И вместе с тем — масса нерешенных проблем! И хотя проблемы эти бытового, а отнюдь не творческого порядка, они не дают до конца раскрыться ни возможностям Рауфа Абдуллаева – дирижера европейского уровня, ни потенциалу возглавляемого им оркестра. Л.С.: Что Вы имеете в виду? Спорту же и в Татарстане, и в Азербайджане уделяется огромное внимание — казанские команды в различных видах спорта ведут борьбу за первенство России, участвуют во многих престижных европейских турнирах и – побеждают. То же – и в Баку: художественная гимнастика, бокс, борьба, дзюдо, тэквандо, те же волейбол и футбол имеют поддержку на самом высоком уровне, и, как результат, во всем мире знают и чтут Олимпийских чемпионов, рекордсменов и чемпионов мира и Европы из Азербайджана. Совсем недавно катастрофическая ситуация складывалась в культуре Татарстана, где, по словам А.Сладковского, симфонический оркестр «был на грани физического уничтожения». Но сегодня положение дел там коренным образом изменилось, и музыкальные пути двух республик кардинально разошлись. Вопрос дальнейшей жизнедеятельности оркестра в Казани стоял ребром, и перед Главным дирижером и Художественным руководителем была поставлена задача вывести его из кризиса, поднять на качественно иной уровень, создать «фирменный» коллектив, способный представлять республику на самых высоких международных музыкальных форумах. Для этого были созданы максимально благоприятные условия – оркестр получил правительственный грант! Как пишет А.Сладковский, «без участия первого лица республики такое было бы невозможно». Музыканты Государственного симфонического оркестра Татарстана играют на духовых инструментах лучших зарубежных фирм, фаготы, например, в оркестр заказаны ручной (!) работы, струнные инструменты для всего оркестра (!!!) приобретены на родине великих Амати, Гварнери и Страдивари— в Кремоне у поставщиков знаменитого Ла Скала. В Казань начали возвращаться молодые музыканты, закончившие учебу в Москве и Петербурге, чего не было раньше. Из далекого зарубежья вернулся домой молодой татарский музыкант, имеющий вид на жительство в Канаде, — условия в Казани оказались привлекательнее, чем там. В Баку же, к сожалению, все остается по-прежнему: оклады музыкантов Азербайджанского Государственного симфонического оркестра им.Уз.Гаджибекова оставляют желать лучшего, люди вынуждены искать приработок на стороне, а самые молодые и перспективные в поисках лучшей доли при первой же возможности уезжают за рубеж. Посчитайте, сколько наших музыкантов сегодня сидит в оркестре только лишь в одном в турецком Билькенде! Да что там говорить... Духовой инструментарий оркестра, за редким исключением, выработал свой ресурс, струнники в основной своей массе играют на фабричных «деревяшках» и… Л.С.: Простите, Фарадж Караевич, хочу напомнить, что ведущие музыканты оркестра удостоены Президентских стипендий, в течение последних лет Министерством культуры и туризма для оркестра были приобретены такие дорогостоящие инструменты, как арфа, клавесин и челеста. Катастрофа ли то, о чем я делюсь с читателем? Конечно, нет! Л.С.: Что бы Вы хотели сказать в заключение нашей беседы? |
||
|