HÜTBA, MUGAM ve SURA for instrumental ensemble to Mohlet Müslümov and Ed Spanjaard 1997 23' fl./fl.picc./fl.c-alto/fl.basso, cl/cl.basso, marimba, piano/piano prepare, arpa, chitarra I/mandolino/banjo, chitarra II, tar solo, vn, vl, vc, cb, nastro magnetico Premiere – NIEUW ENSEMBLE (Amsterdam, Holland), conductor Ed Spanjaard, soloist Mohlet Müslümov – tar. Tokkelfestival, Paradiso, Amsterdam. 03.02.1998. nieuw ensemble /amsterdam/, conductor ed spanjaard, soloist möhlet müslümov (tar). recorded at paradiso concert hall, amsterdam, 03.02.98. 1st mov. xütbä 2nd mov. muğam 3rd mov. surə Текст из КОРАНА, использованный в сочинении. Поэтическая версия перевода ФК
ВОСКРЕСЕНЬЕ (LXXV) Во имя Аллаха – Милостливого и Милосердного
ПРОШЛО ДЕСЯТЬ ЛЕТ… (…) Если бы сегодня пришлось писать историю азербайджанской музыки последней сотни лет, оказалось бы (…), что наивная (скептик скажет: «вынужденная в то время») интертекстуальность «Лейли и Меджнун» (для непосвященных: опера (Уз.Гаджибекова, 1908 г. Ред.) эта – своего рода pasticcio, скомпонованное из довольно пространных фрагментов традиционного мугамного репертуара, соединенных авторским, сочиненным материалом) не была подавлена навсегда и проявилась, например, почти через век в изощренной по смысловому напряжению, но столь же беззащитно-наивной по форме интертекстуальности «Хутбы, мугама и суры» Фараджа Караева. Подобное обращение с привлеченным материалом поначалу сбивает с толку – неужели композитору не хватило мастерства и выдумки что-то сделать с мугамом и чтением Корана, чем просто «вставить» цельные замкнутые тексты в собственный текст, добрая половина которого оказывается лишь комментарием к этим «другим» текстам. На самом же деле композитор, взглядом прикоснувшийся к нетленному, испытывает благоговейный трепет, не позволяющий ему что-либо предпринимать и относиться к традиционной культуре как «материалу для обработки». Какое-то предощущение нового стиля, еще не откристаллизовавшегося в теоретические понятия и ярлыки … это уже не постмодернизм, где иные тексты фрагментированы … опять параллельный пример из новой архитектуры – «Ле Фреской», проект Бернара Чуми, где комплекс зданий, построенных в 20-е годы, не перестраивается, а просто реставрируется и «накрывается» ультрасовременным фасадом и общей крышей… С высоты экзистенциального обобщения автор как бы отвечает всем нам, рассуждающим по поводу того, что же в каждом из нас восточного и западного – «Люди, не ищите эту границу между собой и внутри себя: грядет Судный День и тогда пред ликом Всевышнего эти различия окажутся суетными и тщетными». (…) Джахангир Селимханов
«Музыкальная академия» №1-2002 МУГАМ И СОВРЕМЕННАЯ МУЗЫКА АЗЕРБАЙДЖАНА (…) Фарадж Караев (…) поначалу не тяготел к прямому воссозданию мугамных идиом. И все же в художественном мышлении композитора — в его ощущении времени, принципе абстрактной работы с мелодическими моделями — всегда неуловимо присутствовали черты мугамности. А в последние годы в творчестве Ф. Караева неожиданно обозначились и непосредственные проявления мугамности — это композиция «Хутба, мугам и сура», где в качестве цитаты включен мугам Шуштэр, исполняемый на таре. (…) Аида Гусейнова
Faradj Karajev... Zijn driedelige werk Khutba, Mugam and Surah vormt een goede illustratie van zijn stijl. Khutba, dat ‘gebed, preek’ betekent, opent met ritmische akkoorden, gevolgd door zachte wervelingen, waarna wilde sprongen en zenuwachtige hoketusfiguren een gevoel van extase oproepen. Mugam bestaat grotendeels uit een traditionele solo van de tar, een Azerbeidjaanse luit. Het stuk wordt afgesloten met Surah, waarin een mannenstem op de monotone wijze van een muezzin een hoofdstuk uit de koran voordraagt. Zijn woorden worden telkens afgesloten met donkere elektronische klanken, waarna het ensemble korte, atonale figuren speelt. Khutba, mugam and Surah – een drieluik voor tar (een fantastisch klinkende soort luit), elektronica en ensemble. Het hoogtepunt was hier deel twee, een lange geimproviseerde tarsolo van Mohlet Muslimov. Het ensemble zorgde hier voor de komma's, uitroeptekens en vraagtekens. Khutba verzandde in een hectische polyfonie van strijkers, en ook in het slotdeel sijpelde de spanning weg. Voor westerse oren hieven de afwisseling van tapeklanken (een mannenstem die op een reciteertoon voorleest uit de Koran) en tastende, pointillistische tussenspelen elkaar op. Misschien vaker horen. Erik Voermans
Composer Rufat Khalilov will take part in the project Temp'ora International Meeting, which takes place from 25 to 30 August, 2014, in the French city Cenon. Rufat Khalilov will talk about the work of the Russian-Azerbaijani composer Faradzh Karaev and demonstrate his composition in record Xütbə, muğam və surə, which premiered in Amsterdam as part of Tokkel Festival in 1997. Artists - Dutch Nieuw Ensemble, conductor Ed Spanjaard, soloist Möhlət Müslümov (tar). Based on materials from the Azerbaijani press |
||
|