(…) После антракта прозвучала монодрама А.Шенберга ‘Erwartung’ (1909) в инструментальной версии Фараджа Караева. Если в партитуре Шенберга солист противостоит симфоническому оркестру, то Караев отдает предпочтение камерным пропорциям совершенно в духе Шенберговских Verein für Musikalische Privataufführungen. И теперь выразительный акцент в прозрачной камерной фактуре приходится в большей мере на солиста; эту предоставленную ей возможность с большим энтузиазмом использовала сопрано Карол Вильсон. Итак, Караев предлагает свой новый взгляд на ‘Erwartung’, сочинение выглядит одновременно и интимнее, и более рельефно. Подобный подход не противоречит содержанию сочинения, где рассказывается о женщине, ищущей своего любимого и находящей его мертвым. (…)

(…) Инструментовка Фараджа Караева страшной истерической fin de siecle драмы ‘Erwartung’ очень хороша, но голос Карол Вильсон оказалась далеко не идеальным для исполнения столь эмоциональной вокальной партии.

(…)Для более практичного исполнения монументального опуса ‘Erwartung’ А.Шенберга, который редко звучит в концертных залах из-за колоссального состава оркестра, Фарадж Караев сделал собственную оркестровую редакцию для сопрано и камерного оркестра. Сочинение приобрело новые краски, что было предопределено выбором инструментального состава, состоящего из пяти струнных, пяти деревянных духовых, пяти медных, арфы и ударных.

Голос сопрано Карол Вильсон никогда бы не смог стать достойным соперником оркестра в авторской версии, для этого он слишком слаб. Но в камерном составе это вполне возможно, хотя голос солистки не был ни достаточно насыщенным, ни драматически выразительным. (…)

(…) Арнольд Шенберг был представлен в программе оркестровой версией Фараджа Караева, российского друга Schonberg Ensemble. По мнению Караева, ‘Erwartung’ Шенберга исполняется очень редко, что предопределено огромными исполнительскими трудностями для солистки. И сюжетная линия монодрамы – женщина, ищущая в лесу своего возлюбленного и находящая его мертвым, нередко пропадает в звуковой массе огромного оркестра.

В камерной партитуре Караева исчезает сумрачная экзальтированная страсть, но исполнение Карол Вильсон все же чересчур спокойно, в нем слишком мало волнения и истерии(…).

(…) Несмотря на камерный состав исполнителей, баланс между солисткой и ансамблем был не слишком удачным, голосу солистки недоставало театральной выразительности. Моё мнение таково: ансамблевая версия партитуры может быть сохранена, а певица должна находиться на театральной сцене, декорации которой могут быть выполнены по эскизам самого Шенберга. (…)