СОДЕРЖАНИЕ

Предисловие 9

Глава I. Детерминанты и метаморфозы стиля  13

1. К поэтике индивидуального стиля  13
2. Жанр и имя  36
3. Лики ннтертекстуальности   44
   1. К теории интертекстуальности  44
   2. Цитаты:
           «Я простился с Моцартом на Карловом мосту в Праге»  53
   3. Стилизация и аллюзии  77
      1. Балет «Калейдоскоп»  84
      2. Концерт для фортепиано и камерного оркестра  95
   4. Анаграммы и посвящения: «In memoriam…»  118
   5. Автогерменевтика: «AUS…»  134
   6. Форма как структурная модель:
           Concerto grosso памяти Антона Веберна  144
   7. Восток и Запад: «Xütbä, muğam vä surä»  162
   8. Переложения и оркестровки: «Hommage à Alexei Lubimov»  185
4. Стилевые константы  201
   1. Движение к открытой форме, или Opus 1:
           Соната для двух исполнителей  201
   2. Топосы тишины: Постлюдия  212
   3. Повторение и различие:
           «…"Monsieur Bee Line" – eccentric,
               или Вы всё ещё живы, господин Министр???!!!»  230
   4. Маски и актёры в театре инструментов: «Stafette»  252

Глава II. Музыкальная композиция: логика парадокса  267

1. «В ожидании…»: музыка играемая и показываемая  267
2. «Der Stand der Dinge»: между случайностью и детерминизмом  286
3. «Tristessa»: жанр как метафора  312
4. «(K)ein kleines Schauspiel…»: в зеркале языковых игр  333
5. «Verklarung und Tod»: к семантике возможных миров  343
6. «Вавилонская башня»: реконструкция одной идеи  353
7. «Посторонний»: эпизод из жизни антигероя  365

Глава III. Музыкальная композиция: парадокс логики  375

1. Вторая соната и «Canción de cuna»:
      к поэзии серийности  375
2. «Ist es genug?..»: автоколлаж как автопортрет  395
3. «…a crumb of music for George Crumb»:    между хаосом и космосом  410
4. «Journey to love»: поэтическая структура
      как композиционный инвариант  423
5. «Klange einer traurigen Nacht»:
      четыре вариации на жанр постлюдии  446
6. «Vingt ans après – nostalgie…»:
      ещё раз о единстве интонационной драматургии  457

Вместо заключения:  472

Концерт для оркестра и скрипки соло  472

Библиография  486

Список литературных и критических работ Ф. Караева (I)  486
Список литературы о Ф. Караеве (II)  489
Список цитированной и использованной литературы (111)  494

Приложения  506

Список основных сочинений Ф. Караева (I)  506
Поэтические и прозаические тексты сочинений (II)  511
Потные примеры и схемы (III)  535
Содержание компакт-диска  566

СОДЕРЖАНИЕ КОМПАКТ-ДИСКА

1791, серенада для малого оркестра	20'20"
Концерт для фортепиано и камерного оркестра	25'51"
Xütbə, muğam və sura	28'36"
Hommage à Alexei Lubimov	08'31"
Соната для двух исполнителей	43'17"
Постлюдия IX	06'17"
«..."Monsieur Bee Line"- eccentric» (1997)	04'48"
«..."Monsieur Bee Line"- eccentric или Вы все еще живы, господин Министр???!!!» (2003)	07'01"
Tristessa I	42'53"
Babylonturm	19'07"
Посторонний	09'11"
Вторая соната для фортепиано	07'23"
Canción de cuna	10'24"
Ist es genug?..	43'51"
…a crumb of music for George Crumb	16'08"
Klänge einer traurigen Nacht	20'12"
Vingt ans après – nostalgie…	30'12"
Концерт для оркестра и скрипки соло	33'27"

ФРАГМЕНТ КНИГИ: фарадж караев: о своих сочинениях и не только о них…

---

Странно, что книга о Фарадже Караеве ещё не была написана. Странно потому, что имя это с 1970-х не просто хорошо известно и уважаемо в музыкальном сообществе, но неизменно ассоциируется с новым и авангардным.

Творчество Фараджа Караева, опирающееся на две культурные традиции — восточную (азербайджанскую) и западную (европейскую), — представляет собой совершенно особый художественный организм. С одной стороны, эта музыка абсолютно европейская — технологичная, чётко структурированная. композиционно безупречно выстроенная и семантически многоплановая. С другой, в ней есть и то, что неизменно ассоциируется с восточным — статика, бесконтрастность, импровизационность изложения и развёртывания.

Благодаря такому синтезу, в произведениях Караева вместо привычного столкновения различных тем, фактур и структур главенствующей становится необходимость сосуществования, гибкого сопоставления разнородных образов и явлений. Так возникает самобытный, ни на кого не похожий караевский композиционный язык, в контексте которого воплощаются оригинальные музыкальные идеи и концепции.

Представляется, что и книга Марианны Высоцкой о моем товарище и коллеге написана в таком же западно-восточном ключе, где строгая музыковедческая логика и аналитизм соседствуют с quasi-импровизационностью размышлений и рефлексий. Тот самый случай, когда стиль композитора обусловливает и манеру исследователя.

---

Книгу можно приобрести
в интернет-магазине издавтельства "Композитор"

←  вернуться в ТЕКСТЫ

↑  наверх