TRISTESSA II
for two orchestra

To Father, Teacher, Friend

1980   38'

ORCHESTRA I.	ORCHESTRA II.
flauto I. flauto II. (=picc.)	flauto III. flauto c.alto in g
oboe I. oboe II.	oboe III. oboe d'amour in a
clar. I. in b.(=cl.basso I.) clar. II. in b.(=cl.basso II.)	clar. III. in a corno di bassetto in f
fagotto I. fagotto II. c.fag. I. c.fag. II.	corno I. corno II. corno III. corno IV. corno V. corno VI.
tromba I.   in c tromba II.   in c tromba III.  in c tromba IV.   in c trombone I. trombone II. trombone III. trombone IV.
timpani g.cassa piatto picc. sospesso campane               =	campane vibrafono
piano                 =	piano
16 violini I. 14 violivi II. 12 viole              = 10 violoncelli 8 contrabassi	12 viole

premiere – ‘russian philharmonia’ symphony orchestra of moscow
vladimir pon'kin and konstantin chudovsky, conductors
XXVIII international music festival ‘moscow autumn-2006’
moscow conservatory, large hall. 2006/11/06

---

„Tristessa II” ist ein Stück für zwei Orchester: Sinfonie- und Kammerorchester.  Die Komposition ist dementsprechend in zwei Partituren niedergeschrieben, und sie wird auch von zwei Dirigenten realisiert. Das Themenmaterial gliedert sich in eine große ”Rondoform, als deren bewegliches „Relief” drei Klavierpräludieri Kara Karajews dienen. Der Refrain wird geprägt durch einen komplizierten Sechstonkomplex, der aus zwei Molldrei-klängcn (auf eis und h) besteht und mit diffizilen Mitteln der Aleatorik organisiert ist. Die Präludien Kara Karajews werden vom Dirigenten des großen Orchesters am Klavier gespielt, wobei er sich beim letzten Mal nur

Read more...


НАЗАД, В БУДУЩЕЕ!
Завершился фестиваль «Московская осень»

Нынешний 28-й международный фестиваль «Московская осень» с уверенностью показал, что современный авангард уже совсем не является тем мейнстримом развития музыкальной культуры, каким он был еще в 90-е годы. (…) Определяющим сегодня становится обращение к прошлому музыкального искусства со всеми вытекающими отсюда последствиями – отказом от поиска все новых красивых структур в пользу поиска оригинальных концепций и путей возвращения к открытой эмоциональности (…).

Постмодернистские экскурсы в прошлое музыкальной культуры сквозь призму нового слышания, нового мировоззрения и как бы с определенной дистанции встречаются в симфонии Фараджа Караева Tristessa II, исполненной в программе оркестра «Русская филармония». Гигантским оркестром с участием редких деревянных духовых (гобоя д'амур и бассетгорна) управляли сразу два дирижера – Владимир Понькин и Константин Чудовский. Музыка Караева – ностальгическая и печальная, с зыбкими и нежными сонорными фактурами, с драматическими вставками и неоромантическим соло рояля. Ее стилистическая многоплановость и статичность во многом близки знаковому сочинению Чарльза Айвза «Вопрос, оставшийся без ответа», в котором впервые в истории музыки Айвз предвосхитил постмодернизм.